6 مجموعات شعرية قوية من أصوات جديدة

الشعراء

رسم توضيحي: سيارا فيلان

قلها بصوت عالٍ
الشعر هو لغة تتصرف بلا خوف في السعي وراء الحقيقة العاطفية. في بعض الأحيان يكون الأمر يتعلق بالقول بوضوح ما يصعب حشده. أو قد يتضمن أن تكون مبدعًا بشكل رسمي لإفساح المجال للمشاعر التي نادرًا ما تجد طريقها إلى الكلام. في كلتا الحالتين ، تدعو القصائد القراء إلى المشاركة في مثل هذه الأعمال الشجاعة ، والمطالبة بغنائمهم: مفردات أوسع وأكثر فائدة لأفراح وأحزان الإنسان.

عندما أفكر في الكيفية التي تؤكد بها الكوكبة الحالية من الشعراء الأمريكيين من أصل أفريقي ، الهدف البسيط للشعر ، بدأت أعتقد أننا في خضم ازدهار إبداعي لمنافسة نهضة هارلم. أفكر في فنانين مثل Morgan Parker ، الذين هناك أشياء أجمل من بيونسيه يجلب روح الدعابة السوداء والذكاء في الثقافة الشعبية إلى اختبار سواد المرأة في القرن الحادي والعشرين. وباركر ليس وحده. ينخرط الشعراء السود في المشروع الملح لفهم لحظتنا الحالية من خلال الكتابة بجرأة وبسهولة عن حقائق العرق والجنس في أمريكا. ألاحظ بوضوح ميلًا مشتركًا للإدلاء بشهادة على ما هو أكثر وضوحًا وتأديبًا - مثل قتل الشرطة للمواطنين السود العزل - مع الانتباه أيضًا إلى ما قدمته لوسيل كليفتون التي لا تضاهى على أنها دعوة ، رغم الصعاب الهائلة ، إلى الفرح:

تعال للاحتفال
معي كل يوم
شيء ما حاول قتلي
وفشل

انقر للحصول على ست مجموعات حديثة تقدم الحقيقة بأصالة ونعمة.

الموت في الفزاعة الموت بين ذراعي الفزاعة بواسطة ميتشل دوغلاس
تبدأ مجموعة دوغلاس الثالثة بـ Loosies ، وهي عبارة عن مرثية لإريك غارنر حيث يلامس الإحساس بالعنف والضعف كل شيء بعد ذلك ، من المناظر الطبيعية في الشتاء ، حيث تنفجر سحابة / من الكرادلة / من انجراف ثلجي ، إلى الزيارة بواسطة شهود يهوه ، الذين يقاوم خطيب القصيدة مهمتهم في الخلاص: 'إذا كنا لا نتحدث / عن الرصاص ، فأنا لا / أريد أن أفكر / الخلاص'. ربما تكون الأدق هي إيماءات ميتشل لمشاركته في التحسين ، والتي غالبًا ما تكون نوعًا آخر من محو الحياة السوداء. واحدة من الإيماءات التصالحية للكتاب هي قصيدة حب من خمسة أجزاء بعنوان `` استمر '' والتي تدور في جميع أنحاء العمل ، وتحول حتى الروتين إلى دهشة يومية: `` لا يوجد صوت / ولكن أنفاسنا ، والمرايا ضبابية ، لا شيء / أكثر قل.'
بلغة آسري بلغة آسر بلدي بواسطة شين ماكراي
في أحدث أعماله النقية ، ينسج ماكراي القصائد بصوت جيم ليمبر ، الابن المختلط العرق المتبنى لجيفرسون ديفيس ، مع مذكرات شخصية عن تبنيها في منزل أجداده البيض. في كل حالة ، يتم دفع القارئ إلى التفكير في روايات العنصرية جنبًا إلى جنب مع حالات الحب الدقيقة والمقلقة. في تسلسلين متميزين من قصائد الشخصية ، يرى فنان أسود يُدعى Banjo Yes ومتحدث غير مسمى يعمل كجذب عرض جانبي العالم من حولهم بوضوح بلوري يتجاوز حدودهم ، وينقلون فلسفة العرق والخوف والخصوصية التي تدعو شروط الحرية والأسر نفسها موضع تساؤل: 'أنا / مرآةهم الصادقة / أقول سواء كنت هنا / لرؤيتي أو لرؤية القرود / أنت هنا لترى أنفسكم.
أقواس كهربائية أقواس كهربائية بواسطة إيف ل. إوينج
يبدأ هذا الظهور الرائع بأوضح ما يذكّر بما تحمله الأمريكيون من أصل أفريقي ، ثم يقفز سريعًا إلى احتمالية حماسية - ليس كمجرد هروب ، بل كوسيلة لاستدعاء شبكة خارقة من الأمل والمعرفة والحب والاعتقاد بأن حافظت على الحياة السوداء في هذا البلد خلال قرون لا ترحم. أثناء القراءة ، وجدت نفسي أفكر باستمرار ، لم يكن لدي أي فكرة أنه يمكنك جعل الشعر يفعل ذلك ، تليها، الحمد لله فعلت هذا. واحدة من العديد من المعالم البارزة هي 'الجهاز' ، وهي قصيدة سردية طويلة عن عمل تقني بناه مهووسو الكمبيوتر والشعراء والمؤرخون السود الذين يتخطون حواجز الوقت والوعي للاستفادة من حكمة الأجداد. لكن المقتطفات المختصرة هنا توحي بالكشف ، مثل هذه الكلمات من 'قصص حقيقية عن كوكو تايلور': 'كتبت كوكو تايلور أغانٍ بقلم حبر أزرق. / كتب كوكو تايلور أنهارًا بقلم حبر أزرق. / كتب كوكو تايلور خط السكك الحديدية المركزية في إلينوي بقلم حبر أزرق. / فقط ركبت على ركبتيها وخدشتها في الأرض.
أنا أنا بخير جدًا: قائمة بالرجال المشهورين وما كان عندي بواسطة خديجة الملكة
يُعد كتاب كوين الخامس تصويرًا رائعًا لصناعة الذات واكتشاف الذات ، وشهادة على هوس مجتمعنا بثقافة المشاهير ، وإقرار لا يتزعزع بأفراح ومخاطر السعي إلى الظهور. يستحضر كتالوج الملابس هذا ، الذي تم اختياره بدقة واستدعائه بحنان ، صورة تلو الأخرى للإدراك أثناء انتقاله من الشباب إلى مرحلة البلوغ وحتى منتصف العمر الفجر - واحد جاهز ، أخيرًا ، ليقول ، 'لقد أطلق علي أيضًا اسم لطيف أنا أبلغ من العمر 40 عامًا وصفني بالفتاة ، وقد تلاشى صبري تمامًا على هذا التهور. وسط محادثة أمريكا التي تتكشف حول التحرش الجنسي ، هذا نقد نسوي يثني بذكاء وهزلي على العديد من السجلات الحقيقية التي تعيشها أي امرأة من لحظة إلى أخرى. صوت الملكة بهجة ، ورؤيتها للأنوثة هي في الوقت نفسه تعزية ووعظ.
وحش عادي الوحش العادي بواسطة نيكول سيلي
عميقة بهدوء ، يتدفق أول عمل يجمعه سيلي بقلب وعقل متعطشين من خلال أسئلة الحب والميراث والصداقة والأسرة - الأشياء التي تدعمنا من يوم إلى آخر ، وتزداد قيمتها بسبب هشاشتها. مثل هذه الأسئلة عالمية ، لكنها تكتسب القوة في منعطفات رئيسية من خلال حقيقة أن منظور سيلي الراسخ هو منظور السواد. تبدأ قصيدتها 'القوة الهستيرية' بقائمة من مآثر النجاة المستحيلة وتنحرف إلى أطروحة موجزة ولكنها مؤثرة: 'أفكاري تتحول إلى السود - / القوة الهستيرية التي يجب أن نمتلكها للبقاء على قيد الحياة ، / التي أخشى يعتقد الكثيرون ، و / يعاملون على هذا النحو ، بحد ذاته حدث غريب. إن قدرتها على التفكير بشكل رشيق ورسم خرائط لهذه المسارات الواضحة والتي تبدو محتومة من الملاحظة إلى النظرية الموثوقة ، هي بالضبط ما يجعل كلمات سيلي لا تشعر بأنها جميلة فحسب ، بل إنها مفيدة في الطريقة التي تفيد بها الفلسفة أو القانون الطبيعي.
لا تدعونا الموتى بواسطة دانيز سميث
تبدأ المجموعة الثانية الحارقة لـ Smith بـ 'الصيف ، في مكان ما' ، وهو جناح مكون من 20 جزءًا يتخيل الحياة الآخرة حيث يمكن لكل فتى أسود مقتول أن يعيش أخيرًا أيامه في أمان ، يعتز بالجنة 'حيث يكون كل شيء ملاذًا ولا شيء فيه مسدس.' إنه جزء من رثاء الجمهور ، جزء متحدي من عمل الخيال. قدرة سميث على الاختراع الرحيم ملحمة ، وكذلك شجاعة الشاعر في تأريخ علاقة شخصية مروعة مع فيروس نقص المناعة البشرية ، ذلك التهديد الآخر الذي يقضي على حياة الرجال السود بكفاءة الرصاص تقريبًا. يتسابق سميث عبر المعاجم والأطياف ، ويدفع حتى حدود الطباعة في مصارعة الحقيقة المروعة المتمثلة في أن جسد الذكر الأسود معرض للخطر من الداخل والخارج ، وهو إعلان تم تسليمه ببرودة مأثورة في سطور مثل: بعضنا جميعًا مرة واحدة.

مقالات مثيرة للاهتمام