الملذات الأساسية: مقدمة


المتعة في الشعر ، مثل الكلام نفسه ، هي فكرية وجسدية في نفس الوقت. توفر اللغة المنطوقة ، وهي رمز مفصل للهمهمات المفصلية ، إرضاءًا أساسيًا في الحياة ، مع كل آنية حواسنا. معقد للغاية ، المتعة ليست غامضة. نتعلمها كما نتعلم الكلام: بشكل غير رسمي وبطابع. طفل صغير يستمتع بجملة تقليدية مجهولة الاسم ،

موسى يفترض أصابع قدميه ورود ،
لكن موسى يفترض خطأ

يشعر بدغدغة الإشباع ، المفاهيمي والحسي ، حيث تؤدي الأصوات رقصها القتالي مع المعاني والانضمام والفراق. في هذا المثال ، يتضمن تصميم الرقصات المعقدة أشكالًا من الجمع. الأصوات متشابهة والمعاني متشابهة: الجسد والعقل ، في تجربة لا غنى عنها لفن الشعر.

يُظهر الشعر في لغة الإشارة الأمريكية ، وهي لغة تُضفي الطابع الرسمي على الإيماءات الجسدية ، أيضًا هذا المبدأ الأساسي ، وهو تنسيق الجسد والعقل في خلق المعنى. إن الشهية لهذا العمل المزدوج هائلة ؛ الشعر هو شكله المركز.

يمكن لبعض الأمثلة أن تبدأ في إظهار التنوع. تفاعل الأصوات المادية وأشكال المعنى ، عمل خيالي من المتعة والعدوان ، ينشط السطر الأخير من المقطع التالي ، من 'Corinna's Going A-Maying' (ص 365) لروبرت هيريك. في تقليد أقدم من المسيحية ، يحتفل الناس بموسم الميلاد من خلال تعليق الفروع في الأزهار في جميع أنحاء المدينة. هذا التقليد المرعب في مايو هو دوار - مثل الشاعر وكذلك أصوات الكلمات. لاحظ السطر الثالث من الأخير لهذا الاقتباس:

تعال يا كورينا ، تعال ؛ والعلامة القادمة
كيف يحول كل حقل شارعًا ، كل شارع حديقة
يصنع أخضر ومزخرف بالأشجار ؛ أنظر كيف
الإخلاص يعطي كل بيت غصنًا
أو فرع: كل رواق ، كل باب كان هذا ،
تابوت ، خيمة هو ،
مصنوعة من الأبيض المعوي بدقة ،
كما لو كانت تلك الظلال الأكثر برودة من الحب.
هل يمكن أن تكون هذه المسرات في الشارع
وفتح الحقول ونحن لا نرى؟
تعال ، نحن في الخارج. ودعونا نطيع
المناداة بشهر مايو ، ولا تخطئ فيما بعد ، كما فعلنا ، بالبقاء ؛
لكن يا كورينا ، تعال ، دعنا نذهب إلى ماينغ.

'الإعلان الصادر لشهر مايو': يتمتع الخط بمظهر جذاب على الفور ، وهو تأثير بارع يمكن إدراكه قبل التحليل. عند التفكير ، قد يلاحظ القارئ (أو قد لا) أن الصوت الفردي قد يتكرر ثلاث مرات بثلاثة معاني مختلفة ، وفي ثلاثة أشكال مختلفة.

عند سماع هذا النوع من الإيماءات الصوتية ، نستجيب لها بشكل حدسي تقريبًا كما نستجيب ليد مرفوعة أو صوت مرتفع. يكتب والاس ستيفنز في كتابه 'رجل الثلج' (ص 415) عن احتمال سماع البؤس

في صوت الريح
على صوت أوراق قليلة

وهو صوت الارض
مليئة بنفس الريح
هذا ينفجر في نفس المكان الخالي

تنقل التكرارات الثلاثة لـ 'الصوت' وتكراري 'الريح' تأثيرها العاطفي ، الذي يتم الشعور به قبل أن يحسب أي قارئ التكرارات أو يلاحظ نفس الصوت الساكن في نهاية كل من 'الصوت' و 'الريح' ، بنفس الصوت يتكرر في نهاية 'الأرض'. يمكن أن يعيد التحليل فهم المشاعر والأفكار ويثريها ، لكن حقيقة الكلمات الفعلية أساسية وضرورية: يمكنك سماعها. الكلمات تخلق شيئًا مثل الصوت الفعلي. في عملية نفسية مثيرة للاهتمام ، يكون هذا الصوت بطريقة ما للقارئ وبطريقة ما هو صوت الشاعر. ربما ينبغي التفكير في أنها تتشابه مع العديد من الأصوات ، حيث إنها تتحدث في كل مرة يقرأ فيها أي شخص القصيدة - حتى لو كانت القراءة صامتة ، حتى لو تم تخيل الأصوات بصوت ضعيف فقط. على أي حال ، فإن أصوات الكلمات والجمل والأسطر في 'The Snow Man' تجعل إيماءتها المسموعة لأي شخص يفكر في إمكانية سماع رياح يناير هذه دون سماع البؤس فيها ، كما لو كانت تلك الرياح صوتًا أيضًا.


هنا مثال آخر ، بقلم جويندولين بروكس (ص 12):
نحن حقا بارد

لاعبي البركة.
سبعة في الجرف الذهبي

نحن رائعون حقًا. نحن
ترك المدرسة. نحن

تكمن في وقت متأخر. نحن
اضرب بشكل مستقيم. نحن

غنوا الخطيئة. نحن
شيء في. نحن

جاز يونيو. نحن
الإبن.

هناك الكثير مما يمكن قوله عن 'We Real Cool': تجربتها وأصواتها والصوت الضمني الذي يقتبسها ، وأهمية الكلمة التي تنتهي بكل سطر ما عدا سطرًا واحدًا وتبدأ سطرًا واحدًا فقط. ولكن قبل صياغة مثل هذا التحليل أو المعلومات المفيدة ، تم سماع وشعور بشيء أساسي وهام.

التحليل والفهم يزيدان من التقدير. ومع ذلك ، يتدخلون أحيانًا: محاولة فرض المعرفة قبل المتعة لها فرصة. إن الإشارة إلى هذا ليس عاطفيًا أو مناهضًا للفكر ؛ على العكس من ذلك ، يجب أن يكون الهدف هو تشجيع الدقة الفكرية من خلال وضعها في علاقة صارمة ومناسبة مع التجربة الفعلية للقصيدة. يمكن أن يؤدي التدريس حسن النية إلى تشويش هذه العملية من خلال استبعاد التجربة.

يستدعي العنصر المسموع والصوتي في 'The Snow Man' و 'Corinna's Going A-Maying' شيئًا أقدم ، وغير إرادي ، وعميق حتى من 'التقليد'. تعود استجابة الطفل للتفاعل بين العقل والصوت في القافية المجهولة عن موسى وأصابع قدميه ، أو في أغاني الأطفال ، أو في أغنية 'Green Eggs and Ham' للدكتور سوس ، إلى آلاف السنين ، من خلال أسلاف سوس (ونماذجهم) إدوارد لير وروبرت لويس ستيفنسون ، والعودة من خلال الشعراء الذين قرأوا ، وردزورث وهوراس وهوميروس ، والعودة إلى أصول الجنس البشري. نفس العلاقة بماضٍ غير محدود يميز قصائد روبرت هيريك ووالاس ستيفنز وجويندولين بروكس.

مثل فنون الرقص والغناء والتقليد والرسم ، فإن فن الشعر ينطوي على شهية أساسية. أصوات الكلمات في علاقة متغيرة بشكل لا نهائي مع معانيها - كائن من أحرف العلة والحروف الساكنة والإيقاعات التي تغازل كائنًا من المعاني ، وتلعب معها ، وتتفق معها ، وتتجادل معها ، وتتقارب ، وتغادر ، وتلتف ، وتنشط ، وتبله ، البكاء ، التنقيط ، الكي - تجسد فعلًا أساسيًا وممتعًا.

لقد اخترت ونظم القصائد في هذه المختارات من خلال محاولة جعل هذا العمل الأساسي - مسار المتعة في سماع القصيدة - واضحًا قدر الإمكان. مسترشدة بالتقاليد بالإضافة إلى ذوقي الخاص ، حاولت تقديم أمثلة جذابة ، مرتبة لإظهار المبادئ. يركز القسمان الأولان على طبيعة الخط الشعري ، بدءًا من الأسطر القصيرة لأنه كلما كانت الأسطر أقصر ، زاد عدد مرات سماع الطرق التي تبدأ بها الخطوط المختلفة ونهايتها. 'We Real Cool' مثال على ذلك. من ناحية أخرى ، ها هي المقاطع الافتتاحية لكتاب روبرت فروست 'إلى الأرض' (ص 24):

كان الحب على الشفاه لمسة
حلوة بقدر ما أستطيع أن أتحمل ؛
وبمجرد أن بدا ذلك كثيرًا ؛
عشت على الهواء
هذا عبرني عن الأشياء الحلوة
تدفق - كان المسك
من ينابيع العنب المخفية
أسفل التل عند الغسق؟



بالنسبة لسمعي ، فإن طاقة الجملة تصل بقوة عبر قافية 'عشت على الهواء' في إشارة إلى التوق. في المقابل ، توافق الجملة والسطر على وقفة بعد 'أستطيع أن أتحمل'. تضع النقطة الكاملة بعد 'الغسق' في سؤال ما نقطة مقابلة مثيرة للاهتمام للتردد المتساؤل حيث تنتقل الجملة إلى الماضي 'هل كان ذلك مسكًا'. يكاد يكون من المستحيل وصف هذه الفروق الدقيقة في الحركة والتوقف ، وتتبع الرقص بين المعنى والشكل - ولكن قراءة جملة فروست بصوت عالٍ ، والاستماع إلى القوافي عندما تشير إلى التردد أو الشغف: هذه هي الفكرة.

يقدم القسم الثاني من المختارات أمثلة لنوع مختلف تمامًا من الخطوط ، الطاقة الممتدة أو الموجزة أو النافورة لخط مثل والت ويتمان أو كريستوفر سمارت أو 'سوبر ماركت في كاليفورنيا' لألين جينسبيرج (ص 70):

ما هي الأفكار التي لدي عنك الليلة ، والت ويتمان ، بالنسبة لي
مشيت في الشوارع تحت الأشجار بصداع
النظر إلى البدر بالوعي الذاتي.

القمر والوعي الذاتي والشوارع والأشجار تشحن من خلال إيقاع واسع وموحد للخط بهدف القيادة الصعبة بالإضافة إلى الوفرة. تُظهِر هذه الحدود المتطرفة نوعًا ما الطبيعة المتغيرة للسطر - أن كل سطر مختلف - والطبيعة الطلاقة للشعر نفسه.

نظرًا لأن مصطلح 'القصيدة' يوحي بنوع من الخط ونوع من الموضوع أو النغمة ، فإن القسم الثالث ينتقل من الطرق الرسمية للتفكير والاستماع إلى نهج أكثر موضوعية. يرتبط مقطع القصة بالأنماط الموسيقية الفعلية وأنواع معينة من المواد: الروايات المثيرة ، التي يتم تقديمها بشكل بيضاوي ، غالبًا بالحوار والتحولات السريعة للمشهد. نظرًا لأن القصص هي أغانٍ أو أغانٍ شبيهة بالغناء ، وغالبًا ما تتضمن امتناعًا ، فإن هذا القسم يتضمن تكرارًا منتظمًا ومسموعًا: أحيانًا يتم اختصاره بعلامة 'إلخ'. في الكتب المطبوعة ، لكنها حيوية في سماع القصيدة.

الأقسام اللاحقة الأكثر موضوعية - قصائد الحب والقصص وما شابه - أنوي أن أكون تجمعات غير رسمية وفضفاضة. يمكن أن تتناسب معظم القصائد مع أكثر من عنوان واحد ، والمقصود منها أن تكون شيقة وليست مطلقة. على سبيل المثال ، رواية ويليام كوبر 'مرثية على أرنب' (ص 130) هي قصيدة وقصيدة حب واحتفال يحكي قصة. إنه مضحك أيضًا. تحاول المنظمة إلى أجزاء الاحتفال بتنوع الشعر وعمقه ، بهيكل غير رسمي ولكنه مدروس.

لقد عملت على جعل مجموعة من القصائد جذابة للقارئ ليقولها بصوت عالٍ ، أو يتخيلها بصوت عالٍ. الكتاب الإلكتروني ليس مجموعة مختارة من أشعاري المفضلة ، وبالتأكيد ليس محاولة لبناء 'قانون' وتحصينه. يعاقب الوقت القوائم الصارمة التي من المحتمل أن تكون ذات حجية من هذا النوع - ولا يعني ذلك أن جميع المختارات لا تصبح قديمة ، عاجلاً أو آجلاً. بتواضع من هذه الحقيقة ، يمكن لعالم مختارات (أصل الكلمة له علاقة بجمع الزهور) أن يشمل بكل سرور نباتات معمرة مألوفة مثل 'رحلة منتصف الليل لبول ريفير'. لقد عملت بجد أيضًا لابتكار قصائد جيدة تكون جديدة على معظم القراء. قاعدتي الصارمة الوحيدة هي أن كل شيء هنا - حتى لو كان أيضًا قصيدة بصرية الشكل أو قصيدة نثر - ينقل الشعور الصوتي للشعر: فن ملح ومتنوع مثل الصوت البشري نفسه ، ويشمل كل ما يمكن أن يعبر عنه الصوت .

مقتبس من المتع الأساسية حرره روبرت Pinsky حقوق النشر © 2009 بواسطة Robert Pinsky بإذن من الناشر ، W.W. شركة Norton & Company، Inc.

مقالات مثيرة للاهتمام